Z uporabo raznolike palete odtenkov ljudje ne razmišljajo o kategoriji, kot je barva. Nastane z lomom žarkov navadne svetlobe, ki so elektromagnetni valovi različnih dolžin. Ko so v drugem okolju, se lomijo pod različnimi koti in se razgradijo v sedem spektralnih barv.

Kaj je barva?

Prvič je tak poskus izvedel Newton. Mavrica po dežju predstavlja tudi lom sončne svetlobe, ki prehaja skozi kapljice vode. Če pogledate spekter skozi, lahko vidite, kako se teh sedem barv združi nazaj v belo.

Presenetljivo je, da barva v naravi ne obstaja - je človeški vizualni občutek pod vplivom elektromagnetnih valov, ki udarjajo v mrežnico. Barva se pojavi, ko predmet odbije določeno valovno dolžino, značilno za vpadni žarek. In čeprav je ta percepcija precej subjektivna, velja za vse ljudi. Človek vidi drevesni list kot zelen, ker površina lista, ki absorbira svetlobne žarke različnih dolžin, odbija valove točno tistega dela spektra, ki ustreza zeleni barvi.

Pomen v človeškem življenju

Kljub temu je barva pomembna značilnost predmeta, ena od njegovih fizikalnih lastnosti in igra pomembno vlogo v človekovem življenju. predmet je odločilen na številnih področjih dejavnosti: slikarstvo, trgovina, oblikovanje, arhitektura. Njegov pomen so razumeli že v starih časih. To dokazujejo čudoviti arhitekturni spomeniki Francije in Italije, ki so ohranili veličastne vitraže in stenske poslikave, ki so se odlikovale po svoji svetlosti in trajnosti. Že v 12. stoletju je kitajska keramika slovela po nenavadno lepih odtenkih mesečine in morskih valov. Platna znanih umetnikov presenetijo tudi s svojo nenavadno barvno shemo. Vsak od njih je na svoj način kombiniral različne barve in ustvaril edinstvene tone, ki jih je danes težko reproducirati.

Človek pridobi do 80% informacij o predmetu z barvo, ki je tudi dejavnik globokega fizičnega in psihičnega vpliva na telo. Nekateri toni pomagajo zvišati krvni tlak in srčni utrip, drugi pa pomirjajo živčni sistem. V medicini obstaja del barvne terapije, katerega bistvo je, da barve različno vplivajo na človeško telo. Po načelih vzhodne medicine se za vsako bolezen uporablja določen ton.

Barvna klasifikacija

Že od antičnih časov so poskušali razvrstiti barve. Postopek je obsegal redukcijo raznolikosti obstoječih odtenkov v specifičen sistem. Prvič je takšen poskus naredil Leonardo da Vinci, ki je identificiral štiri glavne barvne skupine. Newton je s svojimi poskusi o lomu svetlobnih žarkov postavil znanstveno podlago za koncept barve. Veliki pesnik Goethe, ki je delal na sistematizaciji tega koncepta, je predlagal barvno kolo, v katerem trije toni (glavni) tvorijo enakostranični trikotnik - rdeča, rumena in modra. Če jih zmešate v enakih razmerjih, dobite črn odtenek. Imenovali so jih primarne barve.

Preostale tri barve so oblikovane iz treh osnovnih barv. Toda glavnih ni mogoče dobiti neposredno z mešanjem nekaterih drugih odtenkov, zato se imenujejo čisti. Da bi razumeli, katere barve so sekundarne, morate osnovne zmešati v parih v enakih razmerjih. Tako nastanejo barve drugega reda. Nahajajo se med glavnimi. Oranžna, zelena in vijolična so sekundarne barve. Na enak način tvorijo enakostranični trikotnik, le obrnjen glede na prvega.

Terciarne barve

Obstajajo barve tretjega reda - nastanejo z mešanjem treh primarnih barv s sekundarnimi v enakih razmerjih. Primarne, sekundarne in terciarne barve skupaj tvorijo 12-barvno kolo. Ta številka se imenuje 12-frekvenčni krog J. Ittena, švicarskega umetnostnega kritika, ki je predlagal to inovacijo. Ostale številne barve dobimo z mešanjem teh dvanajstih v pravem razmerju.

Barve lahko razdelimo na tople in hladne. Če na sredini barvnega kroga narišete ravno črto, bo polovica, ki vsebuje odtenke od rumene do zelene, vključno s primarnimi in sekundarnimi barvami, sestavljena iz toplih tonov, druga polovica pa iz hladnih tonov. Ta delitev je nekoliko poljubna, saj bo v terciarnih barvah, kjer so vsi toni združeni, tisti, ki ima več rumene barve, videti toplejši.

Koloristika

V slikarstvu, oblikovanju, arhitekturi, frizerstvu je pomembno najti nekaj, kar v človeku vzbudi bolj pozitivno percepcijo. barve, se umetnost njihovega kombiniranja imenuje koloristika. Sposobnost kombiniranja tonov vam omogoča, da dosežete Hkrati je tak koncept individualen za vsako osebo - to je subjektiven koncept. Kljub temu obstajajo splošna pravila za harmonično kombinacijo različnih odtenkov, ki jih je treba obvladati v nekaterih poklicih. Na primer, pri opremljanju proizvodnega obrata je treba upoštevati barvne sheme, ki jih ponujajo: primarne in sekundarne barve v toplih tonih pospešijo presnovo in povečajo mišično aktivnost. Kar zadeva hladne odtenke, zavirajo te procese. Nekatere od njih, ko so dolgo časa izpostavljene človeku, ga utrudijo in ni pomembno, katere barve so sekundarne ali primarne. Najbolj optimalni v tem pogledu so zeleni toni z dodatkom rumene barve.

Barvna shema

Če uporabite barvno kolo kot vodilo, lahko izberete pravo kombinacijo različnih tonov. Kombinacija, sestavljena iz odtenkov iste barve, bo harmonično sestavljena, saj blagodejno vpliva na živčni sistem. Možna je tudi kontrastna sestava. V tem primeru se kombinirajo tisti toni, ki se nahajajo na nasprotnih straneh kroga (mimogrede, to so lahko tudi sekundarne barve). Imenujejo se komplementarni ali komplementarni. Tak sistem bo napolnjen z energijo. Toni, ki se nahajajo pod kotom 90 stopinj glede na drugega, so harmonično združeni v barvnem krogu.

Tri barve bodo videti odlično skupaj, če so pravilno izbrane. Sestava treh tonov, ki se nahajajo na enaki razdalji drug od drugega, bo dala občutek harmonije in svetlega kontrasta. V takih primerih se lahko uporabijo sekundarne barve. Če narišete enakokrak ali enakokrak znotraj barvnega kroga, potem so toni, ki se nahajajo na vrhovih te figure, pravilno združeni. V koloristiki obstajajo jasna pravila za kombiniranje barv. Z njihovo pomočjo lahko samostojno ustvarite različne kombinacije, ki jih odlikuje harmonija in lepota.

Svetlost Svetlost je stopnja prisotnosti črne ali bele barve v barvi. Na levi je modra barva blizu bele, zato je "svetla". Na levi je barva blizu črne, zato velja za "temno".

Barva različnih gradbenih materialov na risbi. Če je treba glede na pomen kompozicije poudariti strukturno vlogo materiala, na primer opeke (stene), se vzamejo kontrastne barve glede na svetle elemente (odprtine, balkoni). Niansirana barvna razmerja dajejo enotnost arhitekturni površini.

Svetlobni in barvni kontrasti v risbi fasade. Projekt visoke stavbe v Moskvi predvideva jasno organizacijo prostorov, podobnih funkcionalnemu procesu: spodnja raven je uprava in institucije, srednja raven je hotel, zgornja raven je restavracija. Izbrana slikovna metoda temelji na nalogi prepoznavanja kompleksne volumetrično-prostorske strukture in konstrukcije stavbe. Strukturni elementi so prikazani v tonu in barvi. Ozadje papirja služi za definiranje prostora. Rdeča barva je uporabljena simbolično. Projekt nebotičnika v Moskvi. Arh. V. Krinski,

Lokalna barva pri reševanju slikarskega problema. Največja uporaba dekorativnih možnosti lokalne barve (ploskovna interpretacija elementov kompozicije, kontrasti nasičenih barv). Vtis poglabljanja prostora dosežemo z ostro postavitvijo kontrastnih barv.

Barvna kompozicija je zgrajena na bogastvu barvnih gradacij, ki jih povzročajo kompleksne kombinacije svetlobe, senc in odsevov. Svetlosenčna modelacija volumnov v tej kompoziciji je konvencionalna in uporabljena ne glede na naravni vir svetlobe (sonce), vendar je ohranjena barva realne osvetlitve. Vas Horta Santiago na reki Ebro, umetnik P. Picasso.

Umetniki delijo vse barve v tri skupine: primarne barve (primarne), sekundarne barve in terciarne barve. Ton, ki se nanaša na ime barve, kot so rdeča, modra in rumena, so različni odtenki. Nasičenost barve je moč, s katero je ta barva predstavljena. Čistost barve je količina sive v barvi, ki se doseže z dodajanjem bele ali črne barve. Ta vrednost se nanaša na svetlost in temnost barve na lestvici svetilnosti od 1 do 10.

Z interakcijo ene barve z drugo lahko dosežete močan in subtilen učinek sijaja pri svojem delu. Razumevanje moči interakcije barve in svetlobe na površini različnih tekstur je nujno za vsakega umetnika. Žanr, tehnika in upodobljena tema niso tako pomembni. To mora vedeti vsak, sicer bodo njegova dela le čudna dela, saj boste ta učinek dosegli s poskusi in napakami.

Primarne barve

Rdeča, rumena in modra, saj imajo svetlobni valovi različne frekvence: rdeči - dolgi valovi, rumeni - srednji, modri - bližje kratkim, zadnja (vijolična)

Sekundarne barve

Oranžna, zelena in vijolična - kombinacija primarnih barv v parih je rezultat pojava sekundarnih barv. (Rumena + rdeča = oranžna, rumena + modra = zelena, rdeča + modra = vijolična)

Terciarne barve

Barve, ki jih dobimo z mešanjem primarnih in sekundarnih, so rumeno-oranžna, rdeče-oranžna, rumeno-zelena, modro-zelena, rdeče-vijolična in modro-vijolična.

Komplementarne barve

To so tiste barve, ki so na barvnem kolesu druga proti drugi za 180°. Komplementarne barve vam omogočajo, da dosežete največji barvni kontrast in stabilnost. Barve, ki se nahajajo poleg komplementarnih, pomagajo ublažiti vizualni kontrast, ki je lahko moteč.

Kako do "sijaja"

Ali si vedel? Uporaba svetlejših odtenkov komplementarnih barv lahko poustvari ta »sijaj« svetlobe in barve.

Mešanje brezplačnih barv

Če njeni komplementarni barvi počasi dodajate barvo, bo postopoma izgubila svojo identiteto. Drug drugega nevtralizirata in ostane le variacija odtenka. Odvisno od uporabljenega pigmenta lahko to lastnost štejemo za pomembno orodje za iskanje kompleksnejših kombinacij toplih in hladnih odtenkov.

Razcepljene komplementarne barve

Razdeljene komplementarne skupine so sestavljene iz glavne barve in dveh sosednjih barv. Na primer rumena\rdeče-vijolična\modro-vijolična.

Podobne barve

Skupine 3-4 najbližjih barv na barvnem kolesu. Tukaj so štiri skupine treh podobnih barv.

Barvni ključ

Barvni ključ je splošna svetlost in barvna nasičenost risbe. Risba v svetli barvni shemi je risba, upodobljena z barvami, ki so na svetlem delu lestvice. Delo v temnih tonih je temnejše in odtenki so na temnem koncu lestvice. Slike, naslikane v svetlih in temnih barvah, imajo lahko različne stopnje nasičenosti barv.

Visoki ključ - visoka stopnja barvne nasičenosti
Visok ključ - nizka barvna nasičenost
Nizek ključ - visoka stopnja barvne nasičenosti
Nizek ključ - nizka stopnja barvne nasičenosti

Barvna in čustvena temperatura

Primarne barve - rdeča, rumena, modra

Rdeča je barva krvi in ​​vseh živih bitij, je topla. Rumena je barva sonca in toplih zlatih cvetov. Modra je barva hladu in vode ter daljnega neba.

Sekundarne barve - oranžna, zelena, vijolična

Oranžna je barva citrusov, ki visijo na drevesih, in zadnjih toplih žarkov, ki se dotikajo roba oddaljenega kanjona. Zelena je lahko barva življenja in vsega, kar raste, ali pa oddaljena in tuja. Vijolična je lahko bogata, zahteva nevtralno prisotnost ali pa se znajde v elementih organske hrane.

Terciarne barve - rumeno-oranžna, rdeče-oranžna, rdeče-vijolična, modro-vijolična, modro-zelena, rumeno-zelena

Rumeno-oranžna je barva mesa in življenja. Rdeče-oranžna je živahno povabilo k praznovanju njegove prisotnosti. Rdeče-vijolična še ni hladen odtenek kanjonskega peščenjaka v mraku. Modro-vijolična je skrivnost z globokimi sencami v hladni noči. Modro-zelena trditev, ki obljublja tolažbo drugje.

Čustveni odziv na barvo

Vse zgornje asociacije vam bodo dale le nejasno predstavo o osnovni barvni teoriji, ki govori o našem čustvenem odzivu na barve in o tem, kako so ti odzivi dejansko povezani z realnostjo, v kateri se nahajamo. Tako kot poseg nekih naravnih primitivnih povezav, ki jih najverjetneje ne bomo mogli razumeti.

Cerkev Frederic Edwin. "Somrak v puščavi", 40x64, 1860, olje, Clevelandski muzej umetnosti

"Barva je močna sestavina. Lahko vas pusti brez sape. Poznan pogled žarečega svetlo rdečega sončnega zahoda je postal tak zaradi naše želje, da bi enak čustveni odziv prejeli iz prve roke. To je eden tistih čarobnih trenutkov, ko skušamo kot umetniki v svojih mislih in dejanjih poustvariti realnost. Tej izkušnji bi radi posvetili pozornost skozi svoje kreacije... mar ne?"

Daj glavo na delo:

Naredite seznam barv, kot je storjeno zgoraj. Zapišite svoj čustveni odziv na vsako barvo, kot da bi šlo le za lastnost posameznika, ki ga opazujete. Na primer: "Ko vidite rdečo, kaj vam pride na misel. Nato si z uporabo izrazov, ki jih uporabljate za opis tistih predmetov, ki imajo te barve, zamislite taktilni občutek, temperaturo barve. To se običajno nanaša na čas dneva, letni čas in kako daleč je vizualno prikazana ta barva.

"Če vas zebe in ob enakih pogojih lahko izbirate med rdečo in modro odejo, kaj mislite, katera bo toplejša?"

Če se zares ozrete okoli sebe in pogledate naravo ter predmete vsakdanjega življenja, je treba tisto, kar vidite, zabeležiti. Če ne, potem potrebujete čas, da prilagodite svojo izbiro.

Primarne barve: loči primarne naravne barve svetlobe in primarne barve pigmentov. To so barve, ki ne nastanejo z mešanjem. Če zmešate primarne rdeče, modre in zelene žarke, dobite belo svetlobo. Če zmešate primarne barve magenta (magenta), cian (cian) in rumeno - barve pigmentov - dobite črno.

Sekundarne barve: narejene z mešanjem dveh primarnih barv.

Terciarne barve: nastanejo z mešanjem primarnih in sekundarnih barv.

Dodatne barve:

ki se nahajajo na nasprotnih straneh kromatičnega kroga. Tako je na primer za rdečo dodatno zelena

RGB (okrajšava angleških besed

Rdeča, zelena, modra - rdeča, zelena,

modra) je aditivni barvni model, ki običajno opisuje metodo sintetiziranja barve za barvno reprodukcijo.

Izbira primarnih barv je določena s fiziologijo zaznavanja barv s strani mrežnice človeškega očesa. Barvni model RGB se pogosto uporablja v tehnologiji.

Model CMY: temelji na cian (Cyan), škrlatni (Magenta) in rumeni (Yellow). Model opisuje odbite barve (barve), ki nastanejo z odštevanjem dela spektra vpadne svetlobe na površino. Pri mešanju dveh barv je rezultat temnejši od obeh izvirnih barv. Iz angleškega Subtract (odštevanje) se model CMY imenuje odštevanje.

Model CMYK: Model CMYK opisuje dejanski postopek barvnega tiskanja na ofsetnem tisku in barvnem tiskalniku. Četrta komponenta K je črna (blacK) barva. Primarne subtraktivne barve so precej svetle in zato niso primerne za reprodukcijo temnih barv. Če uporabljate samo cian, škrlatno in rumeno, ne morete tiskati črno - na koncu boste dobili umazano rjavo barvo. Črna v modelu CMYK se uporablja tudi za poudarjanje senc in ustvarjanje temnih odtenkov. Uporaba črne barve lahko znatno zmanjša porabo drugih barv. Intenzivnost barve se spreminja od 0% do 100%.

5) Sistem HSL

Drug priljubljen barvni sistem je HSL (iz "odtenek, nasičenost, lahkotnost"). Ta sistem ima več možnosti, kjer se namesto nasičenosti uporabljajo barvnost, svetilnost in svetlost (vrednost).

(HSV/HLV). Ta sistem ustreza temu, kako človeško oko vidi barve.

YUV je barvni model, v katerem je barva predstavljena kot 3 komponente - svetlost (Y) in dve barvni komponenti (U in V).

Model se pogosto uporablja pri televizijskem oddajanju in shranjevanju/obdelavi video podatkov. Komponenta svetilnosti vsebuje "črno-belo" (sivinsko) sliko, preostali dve komponenti pa vsebujeta informacije za obnovitev želene barve. To je bilo priročno v času pojava barvnih televizorjev zaradi združljivosti s starejšimi črno-belimi televizorji.

V barvnem prostoru YUV je ena komponenta, ki predstavlja svetlost (signal svetilnosti), in dve drugi komponenti, ki predstavljata barvo (signal barvnosti). Medtem ko se svetilnost prenaša z vsemi podrobnostmi, je mogoče nekatere podrobnosti v komponentah barvnega signala brez informacij o svetilnosti odstraniti z znižanjem vzorčenja vzorcev (filtriranje ali povprečenje), kar je mogoče narediti na več načinov (tj. obstaja veliko formatov za shranjevanje slika v barvnem prostoru YUV).

6. Splošne značilnosti osnovnih algoritmov ALI. Problemi diskretizacije in kvantizacije.

Obdelava slik(Computer Vision) so transformacije slike. Vhodni podatek je slika, rezultat obdelave pa prav tako slika. Primeri obdelave slik vključujejo: povečanje kontrasta, ostrenje, korekcijo barv, zmanjšanje barv, glajenje, zmanjšanje šuma itd. Kot material za obdelavo se lahko uporabijo satelitske slike, skenirane slike, radar, infrardeče slike itd. Naloga obdelave slike je mogoče bodisi izboljšati glede na določen kriterij (restavriranje, restavriranje), bodisi posebno transformacijo, ki slike radikalno spremeni. V slednjem primeru je lahko obdelava slike vmesni korak za nadaljnjo razpoznavo slike. Na primer, pred prepoznavanjem je pogosto treba izbrati konture, ustvariti binarno sliko in jih ločiti po barvah.

Metode obdelave slike se lahko bistveno razlikujejo glede na to, kako je bila slika pridobljena - sintetizirana s sistemom CG ali rezultat digitalizacije črno-bele ali barvne fotografije.

Vzorčenje.

Spustni seznam Sub Sampling nastavi število slikovnih pik v homogenem območju. Pri privzeti nastavitvi 1:1 so vse slikovne pike zasenčene. Vrednost 8:1 nastavi, da je vsaka osma slikovna pika zasenčena. Povečanje ločljivosti se pogosto uporablja pri eksperimentiranju z različnimi viri svetlobe in materiali za predogled rezultatov toniranja, saj višja kot je ločljivost, krajši je čas senčenja. Ko ste z rezultatom zadovoljni, lahko znova nastavite vrednost na 1:1, kar zagotavlja najboljšo kakovost slike.

Kvantizacija.

Ta razdelek določa natančnost, s katero se izračuna vsaka slikovna pika. Hitrost vzorčenja določa, koliko kvantov (tj. območij iste barve) se izračuna za vsako slikovno piko. Na primer, če je stopnja kvantizacije ¼, se izračuna en kvant za vsake štiri slikovne pike. Če je stopnja kvantizacije večja od ena, se za vsako slikovno piko izračuna več kot en kvant. Nižja kot je minimalna stopnja kvantizacije, hitreje se izvede toniranje, vendar bo rezultat manj natančen. Največja stopnja kvantizacije se uporabi, ko sosednje slikovne pike nimajo dovolj kontrasta. Barvni parameter Kontrast se uporablja za določitev trenutne stopnje kvantizacije ob upoštevanju najmanjše in največje stopnje.

7) Karakteristika gama. Problem korekcije karakteristike gama

Blok diagram vhodne opreme

				Linearno
Opazljivo						Nasičenost		Zaznano
				prostorsko
		logaritmi

Logaritemska transformacija, uvedena v blokovnem diagramu, je velika poenostavitev. Toda kljub pomanjkljivostim je ta model uporaben in izvedljiv v obliki gama karakteristike.

Izraz "gama" v sistemih CG in OI se nanaša na nelinearno karakteristiko katodne cevi (CRT) monitorja. CRT ne proizvaja jakosti svetlobe, ki je enaka vhodni napetosti, temveč se pojavi nelinearna povezava, imenovana karakteristika γ. Gama uravnava elektrostatične naboje v elektronskih puškah, ne pa svetilnosti fosforja. Vrednost gama za večino CRT je približno 2,0-2,5

Značilnost gama je značilnost ravni oddajanja (svetlosti) - odvisnost ravni svetlosti televizijske slike od ravni svetlosti predmeta.

Podatki o svetlosti v analogni obliki pri televiziji in digitalni v najpogostejših grafičnih formatih so shranjeni na nelinearni lestvici. Svetlost slikovne pike na zaslonu monitorja v prvem približku lahko štejemo za sorazmerno:

I~Vγ

I – svetlost pikslov na zaslonu (ali svetlost komponent a: rdeče, zelene, modre posebej),

V je številčna vrednost barve, γ je indikator korekcije gama.

Graf γ-karakteristik

Spodnja vrstica je gama monitorja, zgornja vrstica je gama datoteke, ravna črta je gama slike

Korekcija gama

Zgodovinsko gledano je to posledica dejstva, da je za katodno cev razmerje med številom oddanih fotonov in napetostjo na katodi blizu eksponentnemu razmerju. Za LCD monitorje, projektorje itd., kjer je razmerje med napetostjo in svetlostjo bolj zapleteno, se uporabljajo posebna kompenzacijska vezja.

Kalibracija naprave.

Korekcija gama je formula za korekcijo gama: y=1, kjer je gama monitorja.

Korekcija gama je potrebna za natančnejši prikaz intenzitet na monitorju. Vsi računalniški monitorji nimajo gama natančno 2,5; nekateri so lahko 2,2, drugi pa bližje 2,7. Poleg tega imajo lahko rdeče, zelene in modre elektronske puške posamezne vrednosti napetosti/svetlosti.

Slika prikazuje vrednosti gama, ki jih popravi sistem

kalibracija monitorja. Razpon rdeče, zelene in modre barve se razlikuje.

Ko prenašate grafično datoteko med računalniki, je lahko kopija slike videti svetlejša ali temnejša od izvirnika. Različni operacijski sistemi (kot so Microsoft Windows, GNU/Linux in Macintosh) imajo različne standarde za vgrajeno korekcijo gama.

Popravek gama, vgrajen v format PNG, na primer deluje takole: podatki o nastavitvah zaslona, ​​video kartice in programske opreme (informacije o gama) se shranijo v datoteko skupaj s samo sliko, kar zagotavlja, da je kopija enaka original, ko ga prenesete v drug računalnik.

Malo zgodovine: leta 1666, med veliko kugo, ko je bila Univerza v Cambridgeu zaprta, se je moral I. Newton doma ukvarjati z znanstvenimi poskusi, zlasti so bili to poskusi preučevanja narave svetlobe. Ko je Newton zatemnil okno in v njem pustil majhno luknjo, je postavil stekleno prizmo pred sončni žarek, ki je prodrl skozi to luknjo. Bel žarek svetlobe, ki je šel skozi prizmo, se je spremenil v zaporedno serijo barv, ki so bile prikazane na zaslonu, ki se nahaja za prizmo.

Tako se je človeštvo po zaslugi zlobne ironije usode - velike kuge 17. stoletja, ki je Newtonu dala priložnost, da pobegne od perečih univerzitetnih zadev in se loti problema barve, ki ga je dolgo zanimala, približalo znanstveni definiciji narava barve. Natančneje, približal se je, saj je ta osupljivo lep naravni pojav v naslednjih stoletjih sprožal številne spore med znanstveniki in še vedno prinaša nove skrivnosti.

1.Teorija barv

Barva je fizikalni pojav, ki nastane z lomom svetlobe.
Svetlobo v obliki običajne dnevne svetlobe naše oči zaznavajo kot »belo«, tj. brezbarvna svetloba. Pravzaprav je dejansko sestavljen iz številnih barv: rdeče, oranžne, rumene, zelene, modre, vijolične.

Brez dvoma ste že vsaj enkrat videli mavrico po dežju, raznobarvni trak, ki obkroža nebo. Zakaj v mavrici vidimo toliko barv? Vemo, da je sončna svetloba kombinacija barvnih svetlobnih žarkov, različne barve pa se lomijo na različne načine. Z drugimi besedami, svetloba je razcepljena, tj. pride do pojava difrakcije.

Za zaznavanje barve potrebujete 3 pogoje:

1. Vir svetlobe
2. Odsevna površina
3. Človeško oko

Barve delimo na:

1.Kromatično - vse barve mavrice
2.Akromatsko - belo in črno

Različne barve ustvarjajo svetlobni valovi, ki so posebna vrsta elektromagnetne energije.

Človeško oko lahko zazna le svetlobo valovnih dolžin med 400 in 700 milimikroni.
1 mikron ali 1 mikron = 1/1000 mm = 1/1000000 m
1 milimikron ali 1 mmk = 1/1000000 mm
Valovne dolžine, ki ustrezajo posameznim barvam spektra, ustrezne frekvence (število nihajev na sekundo) za vsako spektralno barvo imajo naslednje značilnosti:

Barvna valovna dolžina v n/m Čistost tresljajev na sekundo

RDEČA 800 - 650 400 - 470 milijard.
ORANŽNA 640 - 510 470 - 520 milijard.
RUMENA 580 - 550 520 - 590 milijard
ZELENA 530 – 490 590 – 650 milijard.
MODRA 480 - 460 650 - 700 milijard.
MODRA 450 – 440 700 – 760 milijard.
VIJOLIČNA 430 - 390 760 - 800 milijard.

Svetlobni valovi sami po sebi nimajo barve. Barva se pojavi šele, ko te valove zaznajo človeško oko in možgani. Barva predmetov nastane predvsem v procesu absorpcije valov. Rdeča posoda je videti rdeča, ker absorbira vse druge barve svetlobnega spektra razen rdeče.

Bela - barva odseva. Predmet je zaznan kot bel, ker odseva vse barve mavrice. Črna- absorpcijska barva. Predmet je zaznan kot črn, ker absorbira vse barve mavrice.

Predmeti katere koli barve, razen črne in bele, odbijajo vse barve spektra in vse barve spektra ter absorbirajo samo barvo, ki je komplementarna barvi, ki jo predmet prejme.

PRIMER: Zelen predmet, osvetljen z dnevno svetlobo, bo odbijal vse komponente svetlobe in absorbiral žarke rdeče svetlobe, ki je komplementarna barvi zelene.
Zato lahko rečemo, da ker je barva odsev, je za njen nastanek nujen vir svetlobe. Če ni svetlobe, ni barve, v temi so vse barve črne.

Vse kromatske barve, ki obstajajo na svetu, temeljijo samo na 3 osnovnih barvah: RDEČA, MODRA, RUMENA ​​in le pravilna mešalna razmerja in koncentracija barvil so odločilni pri videzu posameznega odtenka. Če se mešajo barve, ki so "v bližini", se pojavi barva popolnoma drugačne narave. Rumena in rdeča naredita oranžno, modra in rdeča naredita vijolično, modra in rumena pa zeleno.

Kromatske barve delimo na primarne in izpeljane barve.

Primarne barve - rdeča, modra in rumena - so osnova vseh kromatskih barv in brez njih dejansko ne obstaja nobena barva. Primarne barve so glavne sestavine barv za lase.

Izpeljane barve delimo na sekundarne, terciarne itd. Sekundarne barve dobimo z mešanjem dveh primarnih (primarnih) barv.
Rdeča + rumena = oranžna
Rdeča + modra = vijolična
Modra + rumena = zelena

Terciarne barve – z dodajanjem sekundarne barve eni izmed dveh primarnih barv, ki jo tvorita, dobimo nove barve, ki jih bomo imenovali terciarne.

NA PRIMER: vijolična + rdeča = mahagonij
Vijolična + modra = biserna

Različni deleži mešanice primarnih in sekundarnih barv tvorijo nešteto vmesnih odtenkov.

Narava barve je tople ali hladne barve. Tople barve: rumena in rdeča; hladno - modra. Če v barvi prevladujeta rumena ali rdeča, je ta barva topla, če prevladuje modra, je to hladna barva.

Nevtralizacija barve– pomembna lastnost kromatskih barv je sposobnost medsebojnega nevtraliziranja (komplementiranja). Za vsako kromatsko barvo (razen rjave) obstaja dodatna barva, ki v kombinaciji s prvotno barvo daje sivo, taupe barvo.

Vijolična nevtralizira Rumena
rdeča nevtralizira Zelena
Modra nevtralizira Oranžna